墨骨漬染以繪形 清淡野逸以表意之大愚花鳥傳神

一直以來中國畫都以“氣韻生動”為其審美宗旨，不以外物表象為禁錮，不求形似，而求神似，以作品之傳神來表達(dá)作者的主觀意趣，在筆墨的濃淡深淺間繪就“似與不似”的筆墨神韻。

大愚先生的《墨葡萄圖》，以“骨法用筆”，以水墨繪就葡萄之形態(tài)，用潑墨之法展現(xiàn)葡萄水潤圓滑之特點(diǎn)，以大片的點(diǎn)染技法繪就葉片層次錯落之態(tài)，再以酣暢淋漓之筆展現(xiàn)葡萄藤葉蔓蔓，細(xì)察其筆法，藤蔓蜿蜒低垂，肆意灑脫，纏綿流轉(zhuǎn)，然其間倒掛串串葡萄，以墨色濃淡表現(xiàn)其晶瑩剔透之形態(tài)，先生用豐富的淡色水墨點(diǎn)就顆顆葡萄，再以濃墨點(diǎn)就枝丫，濃淡相參的筆墨讓葡萄瞬間立體，形象生動，別有意趣。

中國畫就如同中國的詩詞，需細(xì)細(xì)品味，于作者的筆法與構(gòu)圖間體會其意趣精神，在大愚先生的《墨葡萄圖》肆意點(diǎn)染的用筆中，能體會到其任乎性情，疏放自然的意趣，其畫作題詩云“半生落魄已成翁，獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)，筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中?！痹姰嫿Y(jié)合，仿佛先生將其一身的桀驁與憤慨凝于一處，將自己壯志難酬的心緒抒泄于紙間，用抽象的寫意抒發(fā)著自身的癲狂之氣，給人以極致的情感體驗(yàn)。

大愚先生的花鳥畫濃烈肆意、豪放多情、筆墨淋漓、蒼郁雄勁，無塵俗之氣。于筆墨間洋溢心性，于線色中蘊(yùn)涵沉思，深沉，婉轉(zhuǎn)自然，無論是萬年古藤還是高山流水，亦或花鳥蟲魚都能夠自然流暢抒于筆下，濃墨處筆走龍蛇暢然揮毫，枯筆處深淺相印磋磨澀凝，于“焦、濃、重、淡、清”間和諧天成，在揮灑多變中意趣橫生。

大愚先生的《花垂明珠滴香露圖》，用筆質(zhì)樸雄健，奔放熱烈，于疏密變化間縱橫開闔，其所繪之藤蜿蜒曲折、斂縱自如、走筆蒼勁老辣，用書畫作品中瀟灑自如的表象，表達(dá)著一種自由暢達(dá)的境界，細(xì)細(xì)研究，其藤蔓似書法般游走，仿佛先生將字與畫相結(jié)合，以書法入畫，獨(dú)具書畫之大境界，讓人觀之豪邁暢意，然藤本多情，曲折纏繞間無不勾連婉轉(zhuǎn)，其內(nèi)涵的絲蘿情意總意蘊(yùn)其間，正是有這樣走筆的雄厚磅礴與娓婉曲折相沖突，才給受眾一種震撼的視覺效果，在兩種情緒的纏繞糾葛中更加感慨先生作品的表現(xiàn)力。

自古文人作畫所追求不過意趣，“逸筆草草，不求形似”，只為抒情達(dá)意，或?yàn)⒚?，或憤懣，或壯志難酬，或豪情萬丈，總有情緒躍然于紙上，這是中國畫的精髓，大愚先生的畫作之所以能夠給人以豐富的審美體驗(yàn)，就是其用精湛的筆墨功底，繪就了一幅幅飽含意趣心境的畫作，用心體味，總能在其間感受到先生所要表達(dá)的豐富情感。

大愚，號虛空，中國傳統(tǒng)筆法、星云圖創(chuàng)始人。其用筆如作篆籀，洗練凝重，遒勁有力，在行筆謹(jǐn)嚴(yán)處，有縱橫奇峭之趣，是致力于探索與書畫有關(guān)的筆墨學(xué)者；喜明代徐渭之風(fēng)，研究黃賓虹“五筆七墨”獨(dú)特畫風(fēng)，探索傳統(tǒng)筆墨與宇宙星云的碰撞、開創(chuàng)星云圖國畫風(fēng)新領(lǐng)域； 其代表作有：18米驚世長卷《新富春山居圖》、12平方米巨幅《萬壑奇峰圖》、傳統(tǒng)筆墨《擬黃山湯口》《秋鴻》，創(chuàng)新星云圖系列《十方空間》《創(chuàng)世之柱》《迷蹤》等。